Edward Gordon Craig 1902

Boceto datado en 1902, para la producción de Belen montada en Londres en el Imperial Institute.

El figurín corresponde a un joven pastor. Bethlehem, Young Shepherd, 1902

Edward Gordon Craig 1927

Este grabado en madera, tecnica xilografía, se titula Fortinbrás, esta fechado en 1927. 

Muestra la escena en que Hamlet ve el ejercito del joven Fortinbrás.

Edward Gordon Craig 1900

En esta oportunidad un boceto de vestuario, para la Hechicera, de la opera Dido y Eneas de Henry Purcell. 

En este caso la técnica es xilografia, grabado en madera y esta fechada en 1900.

MC Edward Gordon Craig 1919

Este blog esta dedicado a Edward Gordon Craig.

Me interesa compartir la profusa cantidad de imágenes que extraje de un libro, que compre en una librería de usados, donde Janet Leeper, se encarga de recopilar sus bocetos, con una gran cantidad de técnicas: como ser dibujos, acuarelas, grabados en madera, litografías etc. 

Publicado por Penguin Books , en Londres en 1948. este primero que les muestro es un autorretrato, fechado en Roma en 1919. 

Sus primeras producciones fueron la ópera de Handel Acis y Galatea y Los vikingos de Henrik Ibsen, ambas estrenadas en Londres. Daban una idea de revolucionario estilo artístico de Craig. En estos montajes el diseño destacaba por su minimalismo, focalizando la atención sobre los actores y la iluminación. Además, introdujo la idea de unidad conceptual que acompañó toda su producción. Craig se trasladó a Alemania en 1904. Allí escribió su famoso ensayo Del arte del teatro. También en Alemania conoció a Konstantin Stanislavski y trabajó en su producción de Hamlet con el Teatro de Arte de Moscú de 1912. Más tarde, Craig se traslada a Italia donde crea una escuela de escenografía. Sus ideas han dejado un legado importante para la práctica teatral contemporánea. Entre ellas destaca el uso de los elementos escénicos en el montaje (escenografía, vestuario, iluminación, etc.) de forma que trascienda la realidad, en vez de tan sólo representarla como ocurre en el Realismo escénico. Estos elementos pueden crear símbolos con los que se puede comunicar un sentido más profundo. Relacionado con esta idea está el concepto que le haría famoso, la concepción del actor como Supermarioneta. Craig consideraba que el actor era como un elemento plástico más con capacidad de movimiento.